Стихотворение «Жди ясного на завтра дня»,- поистине чудесная пейзажная зарисовка. Слова в нём настолько легки и точны, что вызывают образ художника, который торопливо кладёт краски на холст, боясь, что «свет уходит прочь». Так работали художники-импрессионисты. Так «работает» и А.А. Фет. Беспорядочно и нелогично вырванные из общей картины фрагменты - как наброски художника, которые только вместе составляют законченный пейзаж: поэт как бы останавливает мгновение, фиксируя выразительные детали, из которых рождается картина вечера у взморья («стрижи мелькают», «дремлют корабли», «трепещут вымпела»). Лексическое значение глаголов связано с передачей едва уловимых, зыбких движений, переходных состояний. Привычное  «трепещут» усиливает ощущение едва уловимого движении. Прием олицетворения передаёт покой.  И если закат в первой строфе был прозрачный, робкий, тайный, но «озаренный пурпурным огнём», то «покой» кораблей на море не оставляет никакого повода для тревоги. Только в конце лирической миниатюры Фет позволяет себе как бы лёгкое философствование: свет и тень – две крайние противоположности,- оказываются так близки между собой, что, переливаясь, переходят друг в друга. Свет, несущий жизнь и ясность, «уходит тайно». Тень «набегает робко». Неуверенная в своей силе, она и у нас вызывает чувство неопределённости. Всё вместе создаёт настроение ожидания.

Присутствие в стихотворении скрытого диалога: «...ты не скажешь: минул день,/ Не говоришь: настала ночь» приводит нас к мысли, что жизнь состоит из полутонов, и мы не можем заметить и понять границ между противоположными крайностями, как нет для нас границ между тенью и светом.

Сравнивая первое и второе стихотворения, мы видим между ними неразрывную связь. Второе стихотворение является как бы продолжением первого. «Стальной залив» и «разукрашенная даль» первого стихотворения сменяется более «пурпурным», «прозрачным» закатом во втором. В нём залив «приближается» к лирическому герою, становится более осязаем.