В организации стиха Р. играет большую роль, ибо она связа­на не только с ритмом, но и звуковой организацией стиха в целом, лексикой, интонацией и синтаксисом, строфикой.

В зависимости от расположения ударений в рифмующихся словах Р. бывают: мужские — с ударением на последнем слоге строки («окно — давно»); женские — с ударением на втором от конца строки слоге («даром — пожаром»); дакти­лические—с ударением на третьем от конца строки слоге («расстилается — разливается»);     гипердактиличес к и е — с ударением на четвертом и последующих от конца слогах («свешивающиеся — смешивающиеся»).

По расположению в строках Р. делятся на парные, или смежные, связывающие соседние строки (по схеме аа, бб); перекрестные, в которых созвучны первая и третья, вто­рая и четвертая строки (по схеме абаб); охватные, опоя­санные, в которых рифмуются первая и четвертая, вторая и третья строки (по схеме абба).

В зависимости от совпадения звуков в рифмующихся словах различают Р.точную, в которой повторяющиеся звуки оди­наковы («гор — спор», «он — сон»), и неточную с несов­падающими звуками: «рассказ — тоска», «распят — паспорт» и т. п. Разновидностями неточной Р. являются ассонанс («красивая — неугасимая»), неравносложная рифма («тронуту — фронту»), усеченные рифмы («казарм — глаза»). При несовпадении ударных гласных, но при одинаковых со­гласных образуется диссонанс, или консонанс («мя­чики — пулеметчики»).

Различают Р. простые («чести — мести», «прекрас­ный — ясный») и составные, включающие в созвучие два-три слова. Составная рифма широко представлена в стихах В. Маяковского: «ста расти — старости», «большевиков — больше веков».