Однако значительно чаще встречается тип повествования, в котором ряд речевых особенностей вообще не связан с осо­бенностями речи персонажей, а представляет собой так назы­ваемую авторскую речь. Легко, однако, заметить, что эта автор­ская речь создает у читателя впечатление о том, кто рассказы­вает ему о людях и событиях, оценивает их с известной точки зрения; мы представляем себе как бы носителя этого особого типа речи, хотя он и не персонифицирован в облике какого-либо из действующих в произведении лиц. Это выражается в эпитетах (см.), сравнениях (см.), в интонации (см.) и пр., создающих у нас определенное отношение к тому или иному персонажу, иногда в прямом вмешательстве в текст в так назы­ваемых лирических отступлениях и т. п.

Перед читателем возникает особого типа О. п., проявляющий себя только в речи, выражающей его отношение к тому, о чем ок рассказывает. Образ п. может быть иногда как бы скрытым, мало заметным, иногда, наоборот, активным, отчетливо выра­женным в зависимости от тех задач, которые ставит перед собой писатель (ср. например, О. п. в ранних романтических и реалистических произведениях М. Горького). Иногда О. п. на­зывают также образом автора. Это неверно, потому что может привести к отождествлению языка, характеризующего О. п. и самого писателя. Между тем это художественный образ, созда­ваемый писателем именно для данного произведения, и у одного писателя поэтому могут быть различные О. п. в различных произведениях, как, например, у М. Горького в «Старухе Изергиль» и в «Коновалове». Изучение особенностей О. п. при анализе произведения имеет существенное значение.