Поэтому понятием М. иногда характеризуются различные нереалистические направления, в том числе и такие, пред­ставители которых стояли на социально-прогрессивных пози­циях (например, левый экспрессионизм, футуризм (2). Эти направления сложились в новых, сложных общественно-ис­торических условиях — в жестокой атмосфере мировых войн? неразрешимых конфликтов эпохи кризиса капитализма. Писа­тели-модернисты ищут особых художественных средств, что­бы передать весь комплекс острых противоречий XX века. Реалистические средства представляются им недостаточно вы­разительными, устаревшими, прежде всего для воспроизведе­ния душевного состояния человека, оказавшегося перед ли­цом буржуазного мира, его отчаяния и потерянности или гневного протеста.

М. часто рассматривают и как проявление идеологии исклю­чительно кризисной, упадочной и потому реакционной. В этом случае М. отождествляют с декадансом (см.), выразившим пессимистические настроения эпохи.

Но в некоторых произведениях М. (у Кафки, Джой­са) идеи безысходности звучат на фоне уничтожающего разо­блачения буржуазного общества, дается яркая картина раз­рушительного воздействия этого общества на человеческую личность.

Таким образом, М. оказывается шире и значительнее дека­данса, не исключая возможности глубокого содержания.

Однако, придавая форме особое значение, многие из модер­нистов превращают поиски оригинальных художественных средств в самоцель, забывая о значении содержания и созда­вая в итоге произведения, не имеющие идейно-эстетической ценности.

Поэтому творчество модернистов зачастую выглядит обед­ненным по сравнению с реалистическим, в котором всегда преобладает стремление к содержательности.

Сложность и неоднозначность М. подтверждается тем, что в поисках новых образцов художественной передачи жизни с ним оказались в той или иной мере связаны на разных этапах своего творчества многие мастера искусства, которые не могут быть безоговорочно названы модернистами: советский реформатор театра В. Мейерхольд, французский художник-комму­нист Пикассо, крупнейший американский писатель Фолкнер и другие.

Известное представление о сложной и не всегда понятной структуре художественного образа у модернистов может дать «Герника» П. Пикассо.

Разрушение во время гражданской войны в Испании фа­шистской авиацией города Герники вызвало гнев и возму­щение всех честных людей в мире. Художник стремился по-своему передать и хаос разрушения, и звериный облик фа­шизма.

А позднее, в свете трагического опыта второй мировой войны, «Герника» обрела более широкий обобщающий смысл как обличение войны и фашизма.