Перед вами сочинение Дарии С. «Грамматика любви в произведениях Бу­нина»- Прочитайте его и подумайте, отвечает ли эта работа классическим требованиям к сочинению: Доказательно ли и убедительно автор раскрывает тему, подробно ли анализирует избранные произведения, удалось ли ему выявить позицию писателя, продемонстрировано ли напрямую знание критических работ о Бунине?

...Что такое любовь?         

— Любовь, любовь — гласит преданье —    

Союз души с душой родной,

Их соединенье, сочетанье

И... поединок роковой.

Любовь многолика. Она нежна и жестока, эгоистична и самоотвержен­на, возвышенна и чувственна одновременно. Любовь, как мир, стара и молода, как каждая новая весна. Она ничуть не изменилась за тысячи лет человеческой истории. Какой она была во времена Древней Греции, во времена  Ромео и Джульетты, такой остается и сейчас. Вечно юная, прекрасная и трагичная, она и в произведениях последнего русского классика, любимого моего писателя — И. А. Бунина, в особенности в сборнике рассказов «Темные аллеи».

Они чудесны эти «Темные аллеи», ароматные, яркие, свежие. Они словно оставляют после себя чуть уловимый запах цветущих лип, полевого дождевого ветра, свежего сена, сосновой хвои...

Чудные, обворожительные и вместе с тем близкие и понятные женщи­ны живут в этих рассказах. Галя Ганская, Таня, Руся, Антигона, Натали — какое великолепие красок, какая точность линий! Настоящая портретная га­лерея. На фоне этих пленительных женщин статичными и невыразительны­ми кажутся мужчины, которые все на одно лицо. Но и в них есть скрытая нравственная сила, есть мощь духа и высокая мораль. Бунинские герои уме­ют быть чуткими и благородными, нежными и поэтичными, поэтому любовь не проходит для них бесследно, а оставляет глубокие шрамы в их душах. Влюбленные в женщину, они готовы «встать перед ней на колени и поцело­вать ее ноги за все, что она дала им на земле». Похожи ли они на своего создателя? Наверное, да. И даже если у самого Бунина ничего в жизни подоб­ного не было (а это, конечно, маловероятно), он, должно быть, много личного дал своим героям...

Любовь охватывает действующих лиц внезапно, как «солнечный удар», «мелькает и с бешеной быстротой несется», так что «голова сразу оледеневает и стягивается, сердце рвется и замирает». Полное тоски и невыразимой муки, оно становится похоже на «тяжкую чашу», и этот груз несет в себе вместе с героем и автор...

Бунин так же чувственен, как и его герои, и в прозу свою, наверное, первым из русских писателей он вносит эротику. Он не уклоняется от подробных нату­ралистических описаний, но целомудрие поэта не дает его книгам превратить­ся в пособие по любовной науке. Они поют и бурную любовь, и ласковую тиши­ну ее, и огонь страсти, и братскую нежность. Но он знает, что любовь в самом счастье своем страшна, жутка и требовательна. И «в жизни каждого из нас найдется... какой-нибудь особенно тяжкий грех», когда «с едкой гримасой» ге­рой стреляет в возлюбленную или становится причиной ее самоубийства. Боль­шая любовь — это всегда большая трагедия:

—        А зачем он себя застрелил?

—        Он был очень влюблен, а когда очень влюблен, всегда стреляют себя...

Но «в синем небе стоят кое-где белые прекрасные облака», и только воспоми­нания тревожат старого поэта.

Какая сладость все, что прежде

Ценил так мало, вспоминать!

К сожалению, «ту звезду, что качалась в темной воде, я теперь в небесах никогда не найду» и «молодого былого нет давно и меня».

Заново прожив в своих историях жизнь, воскресив цвета и запахи, поэт вернулся в современную ему действительность, в изгнание, в абсурдную и жес­токую войну, и прорвавшиеся боль и тоска выразились в трагедиях, к кото­рым писатель мстительно приводит своих героев. Как просто: «Он искал ее в Гаграх, Геленджике, в Сочи... позавтракал в гостинице... пил кофе... лег на диван и выстрелил себе в виски из двух револьверов». Или: «Понесся под уклон, навстречу... грохочущему и слепящему огнями паровозу». Или: «...в декабре она умерла на Женевском озере».

О, как убийственно мы любим!

Как в буйной слепоте страстей

Мы то всего вернее губим,

Что сердцу нашему милей! —

повторяю я слова Ф. И. Тютчева. Как же больно и тяжело приходится всем влюбленным в этом мире! Почему трагедия сопровождает всякое большое чувство, а смерть, как в насмешку, уносит у нас самое дорогое, бесценное? Наверное, петь радостную песню со счастливым концом было пожилому и больному писателю не под силу, не в радость, да и не ко времени. А может быть, такое уж у любви свойство — оставлять шрамы в сердцах и незажи­вающие раны в душах...

Если это сочинение требует, на ваш взгляд, иного, чем традицион­ный, подхода в рассмотрении, подумайте над следующими вопроса­ми: Каким представляется взгляд автора сочинения, несмотря на тради­ционность темы; сформулируйте «решающую мысль» этой работы; ка­кие сопоставления ученицы показались неожиданными; интересен ли тот поток лирических ассоциаций, к которым прибегает ученица; как бы вы оценили язык и стиль сочинения, его интонацию; в какой степе­ни раскрывается личность пишущего? Как бы вы определили жанр этой работы?