Глубиной мысли и поэтическим мастерством отмечены со­неты В. Шекспира. Примером может служить 66-й сонет, предвосхищавший проблематику трагедии «Гамлет»:

Зову я смерть. Мне видеть невтерпеж

Достоинство, что проект подаянья,

Над простотой глумящуюся ложь,

Ничтожество в роскошном одеянье.

И совершенству ложный приговор, И девственность, поруганную грубо, И неуместно почести позор, И мощь в плену у немощи беззубой.

й прямоту, что глупостью слывет,

И глупость в маске мудреца, пророка,

И вдохновения зажатый рот,

И праведность на службе у порока.

Все мерзостно, что вижу я вокруг,

Но как тебя покинуть, милый друг!

(Пер. С. Маршака.)

В этом С. вывод заключен в последних двух строках, но заключение может охватывать последние шесть строк. В дан­ном С. не соблюдено правило общих рифм в двух катренах.

В русской поэзии С* известен с XVIII века (В, Тредиа-ковский, А. Сумароков, М, Муравьев и др.). Особенную по­пулярность С. приобрел в XIX веке (А. Дельвиг, В. Бенедик­тов, А. Григорьев и др.). Блестящие образцы сонетной формы создал А. Пушкин, один из его сонетов содержит краткую историю С. («Суровый. Дант не презирал сонета» В нем жар души Петрарка изливал...»). В XX веке огромное количест­во сонетов создали К, Бальмонт, В. Брюсов» Вяч. Иванов, М. Во­лошин, И. Бунин и др.

Русские поэты не стремились точно соблюдать строгую схему сонетной строфы — как правило, одна и та же схема повторяется довольно редко. Использовались в русском С. и самые различные варианты метра, что обусловило необык­новенное разнообразие формы русского С. (См. антологию «Русский сонет» (М., 1983), где собрано более семисот со­нетов.)

В поэзии социалистического реализма наиболее известны сонеты немецкого поэта И. Бехера, охватывающие широкий круг тем, волнующих активного участника антифашистской борьбы в 30-х годах XX века.