Механизмы связности текста, зависимости в структуре мира, изображаемого в тексте, находят непосредственное выражение на грамматическом уровне организации литературного произведения.

Грамматический и поэтический уровни языка очень тесно взаимосвязаны. Не случайно известная работа Р.О.Якобсона называется «Поэзия грамматики и грамматика поэзии». Грамматические категории в художественной речи реализуют свою эстетическую значимость и приобретают особую «художественную нагруженность».

Одним из средств грамматической связности является повтор грамматических значений, выполняющий текстообразующую функцию.

В организации текста имеет большое значение повтор категориальных значений частей речи (предметности, признаковости, процессуальности и др.), частных значений отдельных грамматических категорий.

1) Единство морфологического выражения текстообразующих элементов. Использование той или иной части речи определяется задачами текста и функционально-смысловым типом речи (описание пейзажа, характеристика человека, повествование о событиях и др.).

В описании степи, увиденной глазами персонажей повести А.П.Чехова «Степь», значительную роль играют имена существительные, предметный ряд расширяется на протяжении описания, составляет его основу.

Как душно и уныло! Бричка бежит, а Егорушка видит все одно и то же – небо, равнину, холмы... Музыка в траве приутихла. Старички улетели, куропаток не видно. Над поблекшей травой, от нечего делать, носятся грачи; все они похожи друг на друга и делают степь еще более однообразной.

Летит коршун над самой землей, плавно взмахивая крыльями, и вдруг останавливается в воздухе, точно задумавшись о скуке жизни, потом встряхивает крыльями и стрелою несется над степью, и непонятно, зачем он летает и что ему нужно. А вдали машет крыльями мельница...

Для разнообразия мелькнет в бурьяне белый череп или булыжник; вырастет на мгновение серая каменная баба или высохшая ветла с синей ракшей на верхней ветке, перебежит дорогу суслик, и – опять бегут мимо глаз бурьян, холмы, грачи...

В описании состояния природы текстообразующую функцию могут выполнять, например, ряды глаголов с семантикой изменения состояния: Сжатая рожь, бурьян, молочай, дикая конопля – все, побуревшее от зноя, рыжее и полумертвое, теперь омытое росою и обласканное солнцем, оживало, чтоб вновь зацвести <…> Но прошло немного времени, роса испарилась, воздух застыл, и обманутая степь приняла свой унылый июльский вид. Трава поникла, жизнь замерла.

В исследованиях по лингвистической поэтике на основе «грамматической формульности» выделяются модели текстов, обусловленные грамматической природой составляющих их слов:

а) тексты, состоящие из сплошных номинативных предложений (именной, безглагольный стиль), например, стихотворения А.Фета «Чудная картина», «Это утро, радость эта…», «Шепот, робкое дыханье…» и др.;

б) тексты, образованные цепочками инфинитивных конструкций или перечислением действий (глагольный стиль), например, стихотворения А.Фета «Одним толчком согнать ладью живую…», А.Блока «Грешить бесстыдно, беспробудно…», В.Брюсова «Засыпать под рокот моря…», А.Ахматовой «Просыпаться на рассвете…» и др..

В современных работах по поэтике грамматики и грамматике поэзии предпринимаются попытки описания типов грамматической композиции поэтических текстов, видов грамматических «текстовых сеток» и др.