Парцелляция – разделение сложных или распространенных высказываний на несамостоятельные в смысловом и структурном отношении части (парцелляты).

Парцелляция служит средством смыслового выделения информативно значимых компонентов предложения. Она является особым способом смыслового акцентирования содержания высказывания наряду с актуальным членением. Парцелляты представляют собой отдельные ремы, связь которых носит особый характер, не сводимый к цепному и параллельному типу. Темы парцеллятов не ясны, размыты, содержатся в подтексте.

Парцеллированные структуры обладают повышенной рематичностью. По особенностям организации они близки к внутренней речи, обрывочной, фиксирующей внимание только на существенном. Парцелляция может использоваться для изображения внутреннего монолога персонажа-повествователя:

– Поручиться нельзя, – философски отвечает на кой-какие дилетантские мои соображения относительно непрочности и каверзности этой ночи сидящий у костра Терского 3-го конного казачок, – заскочуть с хлангу. Бывало.

Ах, типун на язык! «С хлангу»! Господи боже мой! Что же это такое! Навоз жуют лошади, дула винтовок в огненных отблесках. «Поручиться нельзя»! Туманы в тьме. Узун-Хаджи в роковом ауле...

Да что я, Лермонтов, что ли! Это, кажется, по его специальности. При чем здесь я!!

Заваливаюсь на брезент, съеживаюсь в шинели и начинаю глядеть в бархатный купол с алмазными брызгами. И тотчас взвивается надо мной мутно-белая птица тоски. Встает зеленая лампа, круг света на глянцеватых листах, стены кабинета... Все полетело верхним концом вниз и к чертовой матери! За тысячи верст на брезенте, в страшной ночи. В Ханкальском ущелье...

Но все-таки наступает сон. Но какой? То лампа под абажуром, то гигантский темный абажур ночи и в нем пляшущий огонь костра. То тихий скрип пера, то треск огненных кукурузных стеблей. Вдруг утонешь в мутноватой сонной мгле, но вздрогнешь и вскинешься. Загремели шашки, взвыли гортанные голоса, засверкали кинжалы, газыри с серебряными головками... Ах!.. Напали!

...Да нет! Это чудится... Все тихо. Пофыркивают лошади, рядами лежат черные бурки – спят истомленные казаки. И золой покрываются угли, и холодом тянет сверху. Встает бледный далекий рассвет.

Усталость нечеловеческая. Уж и на чеченцев наплевать. Век не поднимешь – свинец. Пропадает из глаз умирающий костер... Наскочат с «хлангу», как кур зарежут. Ну и зарежут. Какая разница...

Противный этот Лермонтов. Всегда терпеть не мог. Хаджи. Узун. В красном переплете в одном томе. На переплете золотой офицер с незрячими глазами и эполеты крылышками. «Тебя я, вольный сын эфира». Склянка-то с эфиром лопнула на солнце... Мягче, мягче, глуше, темней. Сон (М.А.Булгаков «Необыкновенные приключения доктора»).

Неполнота конструкций – характерное свойство разговорной речи, поэтому использование парцелляции также служит для речевой характеристики повествователя, стиля его речи, создания сказа: К старухе Агафье Журавлевой приехал сын Константин Иванович. С женой и дочерью. Попроведовать, отдохнуть <…> Глеб посмеивался. И как-то мстительно щурил свои настырные глаза. Все матери знатных людей в деревне не любили Глеба. Опасались (В.Шукшин «Срезал»).

В поэтических текстах прием парцелляции используется для расчленения художественного образа на отдельные акцентируемые признаки, которые должны быть восприняты отдельно друг от друга: Ни дымных кухонь. Ни бездомных улиц. Двенадцать бьет. Четыре бьет. И шесть. И снова. Гулливер. Стоит. Сутулясь. Плечом. На тучу. Тяжко! Опершись. (П.Антокольский) Парцелляция усиливает наглядность образа и изобразительность текста.

С другими средствами связи парцелляцию также сближает повтор – повтор прерванных синтаксических связей, которые необходимо мысленно восстанавливать при чтении текста.